海林称我老师，我称海林画友，我们实为忘年交。那是2014年，谷雨时节，应朋友之邀，去山东菏泽看牡丹，在冀鲁豫画展上，我认识了青年画家李海林，海林说话直来直去，豁达爽快，言谈话语中充满，令我叹服的是他的创新精神。他立足中国民族文化，在传统笔墨技法的基础上，学古而不泥古，大胆革新，把古典与现代相结合，把写意与工艺装饰相融合，既朴实厚重，又灵秀俊美:把抽象与具象相结合，既有写实，又有夸张，是艺术与自然的演绎:他把中国传统笔墨技法与西画技法相融合，是民族与世界的交汇。其作品抽象与具象共舞，夸张与写实和韵，是与梦想的碰撞。
海林的画具有鲜明独特的个性和充满活力的创造性。
首先意境深邃，诗意盎然。其作品融佛、儒、道之精神于一体，佛为心，道为骨，儒为表，大千世界融于斗方之间，大气磅礴，深邃靖远。诗情画意，浑然天成。其《门迎富贵》《觅香》《福满堂》《香满雅室》《酒香引仙到》等作品，都写满诗意，回味无穷，堪称当世一绝。其《仙子沐浴图》，牡丹层中潭水碧，水花层层仙子戏:杨柳拂堤鸣翠鸟，香风习习倩影立。《仙子舞春图》，碎花铺地牡丹艳，假山突兀奇石秀，云淡飘渺仙子舞，国色天香九洲荡。《长寿富贵图》，一盆牡丹，花开香浓，一只仙鹤，眼含痴情，围绕牡丹，展翅飞奔，转来转去，相依相恋，十分感人。《盼归图》，怪石峭壁出，一只仙鹤静立石上，双睫深邃，远眺思伴，痴情感人。石前苍松，宛若盘龙，曲身前行，针叶交错，云雾相托，仙气缭绕。石后翠竹，淡叶相托，若隐若现，令人遐思。
其次，视觉独特，手法多变。他对自然从佛、儒、道之精神分析挖掘，从崭新的角度，用独特的艺术语言，多层次深寓意的表物达像。他画牡丹，为了表达不同姿态、不同品种、不同色彩的牡丹，他在写生的基础上，借古研今，吸取众家之长，溶其一体，据势而做，栩栩如生。每一个花头，具按其自然长势，姿态各异，手法用色也随之变化，绝无雷同。嫩叶老叶，淡浓相托，无论繁叶交错，还是稀疏一两片，具按侧、反、转、隐之姿态，顺势而发。嫩芽花苞，奇峰而出。细品之，海林先生笔下牡丹，一画一瓣，一枝一叶，都是精工细雕，活灵活现，变化万千，百读不厌。
三是艺术语言的独特性。夸张与写实的和谐统一;暖调和冷调相互衬补:他的画作施色绝妙，有的淡雅高贵。读海林的牡丹画，一阵清风扑面来，他一改大红大绿、浓艳尽染的市俗画风。施色淡雅，清新自然，干支曲挺，株株玉立，似仙女出浴，娇嫩欲滴，高贵典雅。他的《争春图》、《探春图》、《孕春图》、《惜春图》、《仙子沐浴图》等，幅幅笔简意赅，畅舒豪放，施色淡雅飘逸，使人如梦若幻，如临仙境。山水画有的却是强光与重彩自然辉映，在山水画和人物画上他善用浓墨重彩，给人以强烈的视觉冲击力。李海林的画“孕育着生机，储育着傲骨，流露着霸气，创豪放豁达之画风。”
荣宝斋:张尚敏2014年10月于北京