“书法的终追求是美，美在形式，美在内涵，美在韵味，美在宁静，美在和谐，美在灵动，美在奔放。世间万象的美，书法中皆有，大音希声，大象无形，心化万物，这就是书法的魅力，书法的力量。”
10月24日上午9时30分，我市“文艺惠万家”艺术大讲堂(第二季)第二讲在市图书馆再次面向市民开讲。第二场讲座由书法家协会会员、山东省书法家协会理事、菏泽市书法家协会常务副翟永华主讲 《书法的力量》。“大讲堂”吸引了许多市民、书法爱好者前来听讲，现场座无虚席。
何为书法？
经过多年的实践经验，关于书法的定义，翟永华作过几次调整，目前认定为：书法是毛笔写汉字的艺术，它包括笔法、字法、章法、墨法四个基本要素。具体地说，以墨与毛笔作为书写工具，以汉字作为书写对象，以宣纸、绢等适宜书写材料为载体，运用正确的笔法，合理的字法，完美的章法，和谐的墨法抒发性情，表现丰富内涵的传统艺术。
翟永华说：“真正的书法有三个关键字眼，一个是书法是毛笔书写汉字的艺术；二是书法的基本要素，笔法、字法、章法、墨法，并且笔法是正确的，字法是完整的，章法是完美的，墨法是和谐的；三是抒发性情，表现丰富内涵。”这些方面都做到位了，可以说是真正的书法，如果不具备或者某些方面有欠缺，那么这个书法就会大打折扣。
书法的构架
文字是广大劳动人民根据实际生活的需要，经过长期的社会实践才慢慢地丰富和发展起来的。翟永华说，汉字的演变过程，可以简略归纳为五个阶段：声、形、象、数、理，象形字经过逐渐演变，到后来改变了原来的形体，变成了后来真正的字体，有的笔画减少了，有的笔画增添了，由不规则变成了有规则的字体。
翟永华介绍，笔法简单地说就是书法用笔的方法，一个真正的书法家的用笔都是很讲究的，无论是点、横、竖、撇，每一笔都要有起、行、收三个动作。行笔过程中不是一横一竖结束，善用笔者每个角度都是锋，“八面出锋”就是指笔锋要变化、丰富，才能产生神奇的效果。对此，翟永华还以郭沫若为例，予以阐述：郭老的用笔特点是逆入平出，回锋转向。他的笔锋朝反方向入低，以达到藏锋于点面之中，均匀的万毫齐力，平铺纸上形成中锋运笔的势态，平出指笔画至末不收，势尽出锋，回腕空收，提按变化很大。
字法也就是结字的方法，汉字的字形，需用正确的运笔方法，在维持重心和平衡的原则下，就会产生各种各样、似其反正的形态来，因此说结构是写字过程中自然产生的，核心是重心和平衡。翟永华忆及自己在杭州美院学习时，老师张爱国说书法是力之舞蹈，非常形象。
说到章法，翟永华认为通篇的整体经营是为章法，比如创作一件作品，字与字之间，行与行之间，包括落款、盖章恰到好处，要协调，成为一个互为有机的整体。
书法需抒发性情
关于性情，翟永华认为，性，是指性格、禀性；情，是思想感情，两个字合在一起就是指人的性格习性与思想情感，书法就是要抒发这些东西。1997年，魏碑大家孙伯翔的一句话让翟永华记忆犹新：书法写不出性情，就谈不上真正的书法家。随着时间的推移、对书法的学习和深入，翟永华才逐渐理解了这句话的含义。历史上的书法家，例如王羲之书法、颜真卿书法、米芾书法等都表现出独特的面貌，在书法史上有重要的位置。当代一些有名的书法家也不例外，如郭沫若先生、启功先生等，不看名字就能知道是他们写的。其中一个很重要的原因，就是他们把自己的性情、自己的真实感受和风格写了出来。
书法的目的是畅笔出情。唐代书法理论家刘熙载有一句话：书如也，如其学，如其才，如其志。总结来说，是如其人而已。欣赏书法不仅是坎功力的深厚，看笔法、字法、章法、墨法的精致，更重要的一点是看作者的精神、胸襟、气质、修养。翟永华说，他曾经有幸见到弘一法师的真迹，让人心动，而很快又让人平静下来。弘一法师的书法，表现出一个内心真正纯净的人生心迹，去尽了所有繁缛之后的真性情、真善美，为人们留下了简到极处、纯到极处，空灵而透逸，鲜活而优雅的境界。
翟永华认为，生活—艺术—人生是不可分割的，生活中有艺术，艺术中有生活，生活是人生中一个重要的组成部分。生活为艺术增加丰富的内容，艺术为生活增添美丽的色彩。而艺术的高境界是什么？翟永华认为，可用曾国藩家书中六个字加以概括：自然、平淡、含蓄。